A partir del libro de memorias de Jane Hawking (Felicity Jones, lo mejor de la película) James Marsh narra en La teoría del todo la relación entre Stephen Hawking y su esposa desde que se conocen a comienzos de los sesenta hasta su separación. Un largo recorrido que viene marcado por una relación que va transformándose, sobre todo en la posición de Jane frente a su marido y su papel dentro del matrimonio a la par que la fama de Stephen es cada vez más alargada y aplaudida.
El punto de vista de la película, en teoría, viene marcado por la mirada de Jane, a fin de cuentas son sus memorias las adaptadas. Esto explica que determinados aspectos en la vida de Stephen, sobre todo en el plano profesional, queden algo (o completamente) desdibujadas: lo que importa a los responsables de La teoría del todo es esa transformación de Jane, la mujer tras al genio, parte indisociable de los logros teóricos de su marido, quien si su ayuda quizá no habría logrado ni sobrevivir a la enfermedad. Pero ese punto de vista, bien elaborado en su evolución, queda algo desequilibrado en ciertos momentos de la película, pierde la supuesta objetividad que en un primer momento presenta. Esto resulta importante porque La teoría del todo no es un biopic, aunque lo pueda parecer y en cierto modo, es verdad, acabe siéndolo. Intenta, antes de nada, ser una suerte de relato de la intrahistoria, de lo íntimo tras las bambalinas del éxito de Stephen Hawking. Por supuesto, la película narra de forma certera sus logros teóricos, pero no se introduce en ellos ni en su repercusión mundial salvo de forma contextual, más interesados en Jane y Stephen como pareja. En esto, la película posee su mayor fuerte gracias a la capacidad de Jones para dotar de fuerza a su personaje, evolucionando y marcando cada etapa de su vida de manera magistral: aunque cada tiempo está bien puntuado en la película la interpretación de la actriz es suficiente como para conseguirlo.
